Escribe Guzmán Ramos

Asaltantes con patente abrió la etapa de ayer, logrando plasmar un espectáculo que alcanzó las máximas impresiones en cuanto a su calidad coral, una musicalidad espléndida y variada, que supo subir al espectador arriba de la propuesta y pasearlo por varios lugares a través de la riquísima selección de melodías, y una batería de lujo.

Independientemente de los elementos reglamentarios, que potencian las expectativas de concurso de Asaltantes, habida cuenta que el rubro voces se evalúa doblemente, todos los elementos que apuestan a la sonoridad, resultaron sencillamente avasallantes.

Dentro del planteo que representa a las esquinas, en homenaje a las propia fundación de la murga, hija de canillas, Asaltantes con patente recrea una bellísima postal ciudadana mitad arrabalera, mitad murguera, a través vestuario y escenografía.

La expresividad del murguista, compuesta principalmentepor gestos y miradas, recoge una parada tanguera manejada con sutileza por el puestirta Gabriel Modenell, quien se ha preocupado por marcar específicamente formas de colocarse los sombreros, trabajo de manos, miradas sobre el suelo y elementos posturales que dieron identidad y generaron un efecto altamente positivo.

Dentro del planteo de libretos, hay momentos mejores que otros en cuanto a su elaboración y calidad, todos ellos excelentemente defendidos por su elenco. Javier "Pastero" Perera y Jorge Medina llevaron las riendas del espectáculo a través de los diferentes cuplés, aunque también hay intervenciones colectivas sobresalientes.

Yendo puntualmente a las impresiones de cada esquina, debe elogiarse puntualmente la "Bipolar", en la que haciendo referencia a su definición, el libreto se mete en el interior de un personaje para satirizar y plantear esituaciones cómicas y reflexivas que finalizan con la canción del aborto, logrando climas inmejorables, además de un planteo sustancioso.

La esquina "Diversidad", busca el grotesco a través de los personajes mediáticos argentinos Walter Vázquez y Roberto Piazza. Una vez constituidos en escena se plantan en la búsqueda de risa, logrando su cometido en líneas generales, aún cuando luego de utilizar la figura de los homosexuales para el humor, se los reivindica en cuanto a la libertad de opciones que refieren a la pareja.

El cuplé de los emos tal vez haya resultado el menos efectivo, aunque bien logrado en cuanto a la creación de climas. Tras el salpicón y el bipolar, aparece una sublime despedida, para el redondeo de un espectáculo que funcionó de muy buena manera con el público, y que con el pasar de las ruedas deberá ir adquiriendo su valoración final, pero que parte de una globalidad muy satisfactoria

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