Minutos después de terminar la actuación de la Murga encontramos a su Director Responsable, y tuvimos una breve charla con él:

La Gran Siete. Guillermo Lamolle.

  _ Estamos con Lamolle, director responsable de La Gran Siete.

Hoy, este año, desde abajo, tranquilo mirando.

_ y aparte no.. No había visto a la murga. O sea, había visto un par de ensayos pero no había visto nada entero, no entendía nada de lo que había visto y, me encantó.

_ ¿Está bien?

_ Si, estoy feliz porque tenían miedo de que no me gustara. Pero me encantó.

_ Del carnaval en general, algún comentario de las murgas que vio hoy?

_ No, no miré nada, miré los Curtidores porque también escribí ahí.

_ Este año, tranquilo.

_ Sí, si, si, tranquilo.

_ Bueno, ¿algún mensaje a los murguistas en general, al pueblo carnavalero?

_ No. No soy de mandar mensajes... Salu'

_ Bueno, muchas gracias.

¿Qué respuesta ha tenido la murga en la calle?

H.P.: Yo creo que a nivel de escenarios –si bien han sido pocos- ha sido muy pareja la respuesta de la gente. Ha sido uno de los años más parejos de la murga en la calle, en todos los escenarios que hemos hecho nos ha ido bien.
Además existe otra cosa que es como un agravante, y es que la gran mayoría de los escenarios –yo te diría más del 90%- han sido a primera hora. Eso te juega en contra, porque la gente va sobre la hora, van llegando al escenario cuando la murga ya está cantando. Así y todo se van enganchando, y la murga baja del tablado con un público de pié recibiendo muy bien la propuesta... esperemos que siga así.

¿Cómo vieron a la murga en la Primera Rueda?

H.P.: A mí me gustó mucho la actuación de la murga en el Teatro. Es un año atípico para esta murga, porque venía con una base de gente que no sólo era la cabeza creativa sino que también eran el timón del grupo, gente en la que uno puede confiar y respaldarse. Y la gran mayoría de esa gente no estaba. Si bien el espectáculo estaba pronto desde hacía tiempo, a mí me quedaba la duda de que pasaría con la murga ese día. Había mucha gente debutante, era como un grupo nuevo. Y sin embargo la murga respondió muy bien arriba del escenario, yo quedé muy conforme. Al público le pasó lo mismo que nos pasaba a nosotros; tenían la expectativa de saber qué iba a pasar con “La Gran Siete” sin la gente que era de referencia, sobre todo Lamolle y otros compañeros. Creo que la gente arrancó expectante y de a poquito se fue metiendo, y se olvidó de que en “La Gran Siete” no estaban algunos integrantes viejos y terminó disfrutando la misma murga que disfrutaba siempre.

De repente por esto que estás diciendo en el escenario se vio esa conjunción entre la experiencia que tiene acumulada la murga y también mucha frescura, que viene de la mano de los integrantes nuevos...

H.P.: Sí, totalmente, eso se nota. Se nota en el espectáculo en sí y se nota en la diaria; en la bañadera, en el club, se notó en los ensayos. Todo igual se dio sin perder la identidad de la murga; se logró integrar un montón de gente que comparte el estilo pero que a su vez renueva a la murga. Por una cuestión de edad, básicamente.

Se nota que han puesto mucho trabajo, no sólo en la parte artística sino en el trasfondo de la murga; por ejemplo en la confección de los trajes, las chapitas las pegaron ustedes....

H.P.: Sí, eso es algo que no es novedad en la murga. A la murga la gran mayoría de los años le cuesta mucho sacrificio y laburo salir a la calle. Este año tiene laburo extra por la cantidad de gente que estaba al frente de la parte creativa que ya no está... entonces además de pegar chapitas –que otros años fue cortar papeles, laburo artesanal para los trajes ha habido la gran mayoría de las veces- este año hubo que agregarle armar el espectáculo, que en general el grupo estaba descansado en que lo armaba básicamente Lamolle. Y este año hubo que hacerlo, con poca experiencia previa.

¿Cómo fue ese “hacer el espectáculo”?

M.J.: Primero muchas reuniones para poder concluir una idea de hacia dónde apuntar el repertorio de la murga. La letra es lo fundamental, es lo que te va a determinar cómo lo vas a cantar, cómo te vas a mover... fue complicado, a veces entrábamos en pozos de los que pensábamos que no íbamos a salir. Hubo mucha gente de Murga Joven que se juntó con nosotros, gurises que nos dieron una mano. Se batieron muchas ideas, muchas quedaron por el camino y algunas forman pequeña parte de lo que es ahora. Arrancamos en agosto, una hora antes de los ensayos nos juntábamos para ver qué podíamos escribir, sobre qué se podía hablar... A partir de que se formaba alguna idea comenzamos a juntarnos en la casa de Guillermo Capo –otro de los gurises que escribió- y nos reunimos todos los días durante setiembre y octubre, y había días que nos juntábamos y escribíamos dos palabras. Ahora lo miramos de lejos, pero fue bastante complicado el tratar de mantener el espíritu de la murga. Por suerte el flaco Lamolle siempre estuvo a la orden, nos asesoró en algunas cosas, nos escribió una muy buena retirada además. Fue difícil, pero también fue muy lindo ver cómo la murga se adaptaba a las cosas que se traían.

Ya van unos días de Carnaval... ¿qué es lo que esperan ustedes de lo que sigue?

H.P.: Yo todos los años arranco el Carnaval con la misma esperanza, y es que algún día alguien ponga cabeza para cambiar cosas de la interna misma del Carnaval. Una es el tema de los escenarios, de los mal repartido que está el laburo. Me parece muy injusta la forma que hay de trabajar en la calle, creo que hay maneras de socializar el laburo sin perjudicar a nadie. Además esto se relaciona con el concurso; el espectáculo se enriquece cuando lo probás en más escenarios. El público es un actor fundamental en todo esto; es obvio que el espectáculo de alguien que hizo cien escenarios va a estar mejor que el del que hizo veinte. Además el que hizo cien escenarios ha tenido la posibilidad de que a su espectáculo lo juzgue mucha más gente... para un lado o para otro, no importa, eso ya es positivo. Creo que hay cuatro o cinco personas dueñas de escenarios que terminan influyendo directamente en el Carnaval, más allá de las posiciones del concurso. En realidad influyen en ambos sentidos; en las posiciones y en el público en general. Por eso me parece que a alguien se le tiene que ocurrir algo para hacerlo más justo, porque se está yendo hacia un lado que a mí no me está gustando. Se va para un lado de espectáculo teatral, donde el artista se sube y el publico aplaude, y se está perdiendo un poco lo que era la frescura del Carnaval de hace no muchos años. El “Flaco” Lamolle tiene un proyecto escrito –que está publicado en su libro- que me parece algo muy interesante, porque es una buena punta para innovar en la calle. Lo más rescatable de ese proyecto es que no se precisa inversión de ningún tipo, se precisa simplemente apoyo y ganas de realizarlo. Es una buena punta para socializar el laburo.

M.J.: El tema con el laburo es que le está haciendo mal al Carnaval y al propio caranavalero, porque lo que siempre profesó el Carnaval en cuanto a la justicia y a repartir bien la torta el Carnaval mismo lo está matando, los dueños de los escenarios y los carnavaleros a los que les da lo mismo. Hay conjuntos que se quejan ahora de esto, y cuando ellos hacían el doble de los tablados que hacen ahora no decían nada. Es bastante complicado.